璎珞的一千零一页：第三十页：鲁思.本尼迪克特“菊与刀”

lui

没有美人鱼啊

璎珞

LUI,今日我能装作看不见你吗，我许诺说今日无回复的，不好意思。

lui

可以  我经常被忽视  谢谢你看不见我  我终于又当一回隐身人

lala2

支持~~~~~~~

璎珞

今日大家都出去哈皮了，璎又可以自说自话了。哦也！

璎珞

第十一页：安妮宝贝“素年锦时”

简介 · · · · · · 　　  

     《素年锦时》是安妮宝贝小说散文新作集。

　　全书以春夏秋冬分章。作者以文字探索自我与外在环境及内心世界的关系，以及与之保持的疏离感。这种疏离感使她得以对照记忆与真实之间细微层次，沉着谈论身世，家庭，童年，回忆中消失的南方，流失，生命的客观性。剥离回忆的黑暗和光亮之处，将之呈现在多年新旧读者的面前。并且关注点由早期书写偏重的情感主题，逐渐转移到知识和思省的层面。坦直讨论写作和作品，涉及天分，交际，孤立，圈子，争议，价值观，读书，世相，人情，个人态度等等。风格清淡洗练，观点直率深入。

　　这本书所呈现的心灵疆域和思考力，“深林人不知，明月来相照”，文字如同穿越月光夜色的清越笛声。一个素颜女童和始终执守边缘的写作者，身份分裂交错。出入自如，似漫游无人之境。

　　书中另有一篇最新三万字小说《月棠记》，内容首次涉及都市男女婚姻主题。作者称之为“讲述成人的故事，属于孩子的心。　　

作者简介 · · · · · · 　　安妮宝贝，自由作家，现居北京。曾任职金融广告网络等行业。已出版短篇小说集《告别薇安》，散文及短篇小说集《八月未央》，长篇小说《彼岸花》，摄影图文集《蔷薇岛屿》。

目录 ······ 、
自序 自谈
冬 世间。情分。相持
之一 南方　大宅。一条河。食物。人情。消失。池塘。游戏。
之二 村庄　兰花。童年。清风桥。祠堂。
之三 日影飞去　图书馆。旧物。锦衣。祖母。客观性。寺庙。记忆。
之四 女童　疆域。大门。
秋 白茶。清欢。无别事。
猫。危险性。回顾。布匹。朋友。占有。单纯。老虎。存在。
恋情。花瓶。她。男子。花市。笃定。植物女子。相信。
善良。控制。一期一会。孩子。首饰。名词。种子。女性气质。检验。
气味。物品。肉体。昌盛。文身。距离。余地。青蟹。过路客。
重复。烟花。家。越南。叙旧。捉迷藏。谈话。寂寞。疼痛。
自由。表达。凋谢。煤炭。表白。等待。
夏 大端。两忘。捕风捉影。
写作。书写。筛选。困顿。戏子。讨论。话题。房屋。
摄影师。咖啡店。话。孤立。战刀。潮流。
梵·高。姿势。清朗。蔷薇岛屿。短句。交际。对谈。电影院。秘密。
自闭。洁净。交流。需要。爱河。天性。车站。担当。阅读。
缺陷。拍摄。
奢侈。细节。底牌。夏天。静物。选择。规律。标记。克制。
评论家。诗人。非喜剧。
风格。静静生活。游戏。真相。
春 月棠记。

璎珞

转书评：来自：禁花

静谧



　　 她说，送给恩养，一个纪念。
　　
　　一直以来，希望自己只对书发表意见，而不针对安妮个人。并不想阅读太多评论来影响自己的思维，在阅读后书写下来的语言，仅仅是对书的看法和感知。从《素年锦时》开始，而不和以前的任何书籍做比较，每本书的看法犹如导演的每部电影，内容和心态并非一尘不变。而每位观众，也许会觉得导演有进步，也许会觉得此片子不够好。但很少有人会把某位导演所有的电影拿出来作比较。这是对作品的创作人的一种尊重。阅读任何一本书，观看任何一部电影，观众要做的，仅仅是思考其本身的含义，而不需考虑以及猜测过多他们推向市场的举动以及宣传或是价格。这便失去了阅读的本身意义。
　　
　　不记得在她推出新书的几天后，去买了这本书，摈弃了曾经在《莲花》刚上市时的那种急切感。只是抱着随意而简单的心态去购买了这本书，就如同一个人正好转过街角，走进书店，看着它排列在新书架子上，心情平静地拿下来，付款后离去。安静地在书桌上放了许久，未曾认真地去阅读过。偶尔翻阅网络上关于她的评论，让自己更有种想在一段日子以后再翻阅的念头。并且，确信这依旧是一本安静的书。
　　
　　从年少到年长，从曾经的痴迷颓废到安然淡定，从那个偏激的女子到为人母的释怀。仿佛一朵自生自灭的花朵，无人照看，无人培养，自己慢慢成长到妖娆，从疼痛到忘记疼痛。这或许是蜕变，或许是成长。无法猜测。曾经在年少时，看她的文字，认为那是一种寂寞的出口，她在深夜里陪伴我，她让我不再孤独。如今，站在远离年少轻狂的路口，渐渐发觉，那是一种暂时性的疼痛，因为对生活没有勇气，太过于抱怨而产生的感触。看安妮如今的文字，她符合我如今的世界观，寂静而简单，懂得满足。而这个女子以前的作品依旧在被世人所评价，说出她太多的无病呻吟以及刻意的做作，而我始终认为，如今的她若再次翻阅自己以前的文字，也会嘴角有笑意，原来，曾经的自己是这样的。或者，她会怀抱自己的孩子，翻阅自己的书，然后看着沉睡的孩子，内心有种愉悦的满足感。
　　
　　她年少时期的偏激始终不被我所认同，关于小说中的自杀，死亡以及陌生人之间的性爱。习惯性地夸大所有的悲伤及疼痛。她始终迷恋西餐厅的蔬菜水果沙拉，以及不廉价的咖啡。与在《莲花》中的军胶鞋产生了较明显的对比。她的小资生活，让人有深陷的感觉。她遇见不同的男人，没有负担，独自生活，像是偶像剧中不真实的情节，年少的读者容易深陷，而年长的读者变不再能体会。因而产生了学生读者学会了太多颓废，而年长的读者却学会了安静以及淡然。就如同一个玻璃体，从不同的角度看，便会有不同的结果。无法说谁的判断是错误的，因为这世界本身就没有所谓正确。对于安妮，始终都保持阅读，但从不迷恋。
　　
　　任何一个人，若站在一个被审视的角度，都是有瑕疵的。
　　
　　很多人，从最初对她的喜欢到迷恋，到熟悉到了解，到不喜欢，到厌倦……。这像极了爱情，仿佛是一个成长阶段，因为了解而分离。安妮刚开始像一朵隐秘的花朵，神秘不可窥探，最后慢慢被了解，被猜透，然后被舍弃。而她，始终都在做自己，不为任何人心态的改变而改变。他们曾经喜欢安妮，曾经觉得她的心态值得学习，如今便离去，甚至带着一些沮丧与不屑一顾。豆瓣上太多类似的评论掩盖了这一切。从读者自身的心态来说，何尝也不是一次巨大的差异，而安妮和读者，其实一直都在一起蜕变。只是，她扮演写的角色，读者扮演阅读的角色。
　　
　　在她所有的读者里，很多人难以判断年龄，很多人表现出不符合自己年龄的孤独以及感慨，缺少了年少时期的无忧。始终多了一份内向以及自闭，我始终无法猜测是每位读者都这样还是刻意表现成这样，这些都近乎不重要。有人学会自杀，有人会学颓废，有人离家出走，有人众叛亲离，有人逃学，有人过早堕胎……，或者这是一种阴影，或是一种影响力。年长一些的读者，因为安妮的文字，变的宽阔，不再斤斤计较，不争强好胜，这是一种精神慰藉。她改变人的世界观，使人走向两个不同的极端，像是一种神秘隐逸的力量，我始终无法用文字叙述这一切差别的原因。她让人更理性，也让人更感性。
　　
　　一直都不用年龄去衡量一个人的成长过程，也许一个极度年轻的孩子已经经历过尘世太多痛苦和折磨而使自己看开许多，也许一个即将进入中年的人依旧不知道什么是痛苦，也许一个老年人依旧还保持着一份童贞，也许一个自称自己老了的其实内心还是个孩子……。年龄，只是一个太宏观的词汇，它说明不了任何问题。阅历和经历才是判断一个人是否已经成长的唯一根据。
　　
　　《素年锦时》，她在怀孕的状态下书写出来的文字。关于她的童年，少年，家庭以及故乡。典型的南方女子，同样的夏天。一种平静至极的叙述。像是一个经历了太多尘世的女人，安静的坐下来回忆，有欢乐也有疼痛，也有感悟，还有怀念。以这样寂静的方式表达她此时的心情。从她的第一本书开始，便觉得她是最后会安于生活的女子，如今，她真的有了自己的孩子。年少时候的她，也许没有想到有一天会遇见一个爱的男人，然后为他生孩子，所以，她始终保持极端以及颓废。近乎对生活无力的疼痛感。
　　
　　怀孕时候的女子，通常会无助，脾气不安或是烦躁。这本07年的作品，像是一种无关旅行，无关疼痛，也无关纠缠的一本书。是一个懂得对生命感激的女子舍弃抱怨，舍弃疼痛耐心书写下来的文字。她说，这是一次清谈。对自己的清谈。作为读者，我把这本书当作是她的终结篇。不再期待她的下本书，就如同一个陪着自己走过岁月的人，她在这一站下车了，我不再与她作心灵的沟通，却依旧微笑着告别。不带着任何不喜欢或者抱怨的成分。我们都蜕变了，成长了，释然了。
　　
　　她用十年时间，有了自己的爱人，孩子以及理想中的一切。
　　十年后的我，应该也有了自己的孩子，首先要给他的，便是一个正常的双亲家庭。

璎珞

转书评：来自：屠龙玩

强大的品牌，弱小的人性


第一次看安妮宝贝的时候，读大学三年级吧。耳边到处飘着这个名字。
　　拿了同寝室姑娘的书来看。
　　
　　帕格尼尼。CAPPUCOINO。意大利的ESPRESSO。哈根达斯。KENZO的新款香水。打BOWLING。草香味的古龙水。在英国工作的摄影师男友。
　　真锅。华亭路上的日本咖啡店。法国梧桐。SUZANN EVEGA的歌。
　　
　　故事里的女人永远叫薇安或乔，经典打扮是白棉布裙子，光脚穿球鞋；并且营造出这样的意境：“这样走在喧嚣的尘烟里，就把自己与人群隔绝。清凉和安静的内心。”
　　男人貌似永远叫林，平头，穿棉布衬衣，只穿系带的皮鞋。并且将之与一些内心的力量联系起来。
　　
　　这些依附在物质之上自恋自怜的小把戏，虽然很容易看透，但还是对于大批中小资炮弹即倒的痴男怨女，还是具备一定的杀伤力。同时对于小情小调的精准把握和不错的文字功力，仿佛也影响了一些80后的新兴作家。
　　在那个时候，有钱和寂寞（参看《呼吸》：只有两件事情能够让我忧郁。贫穷和寂寞。如果我手里有了钱，那就只剩下寂寞。），忧郁和自恋，便成为安妮品牌的核心竞争力。安妮语言的强大暗示，给受众带来了自我陶醉的品牌附加值（比如他们会愉快地想象自己身着白色连衣裙，光脚穿球鞋，内心清凉而安静。就好比他们穿着耐克，就能在困难面前Just do it。)
　　同时对于受众的精准定位，成就了安妮宝贝的品牌优势。
　　
　　看到不少姑娘们都买了这些书，我狠狠地佩服了一下安妮品牌。然后高高兴兴地把书还了。
　　
　　大学毕业了，有一天，在光合瞎逛后，看到一本安妮品牌的《二三事》。已经畅销过了，堆在一个角落里。随手翻了翻。讲的是两个姑娘的故事。但是这个故事里面，可以看到安妮宝贝的一些蜕变。不再有漫天飞舞的名牌，而是有了一些思考和探索。虽然仍无法摆脱字里行间的自我暗示和自我陶醉，但渐渐有些真实起来。
　　觉得有趣，便掏钱买下了这本书。在收银台边，寝室的另一个姑娘惊到，啊，这种书你也买？这姑娘就在光合上班，平日里都和书店的文艺青年厮混。当然，文艺青年一般不在安妮品牌的目标消费群里，就好比用耐克的人，肯定不去买安踏。但是安踏也是要进步的嘛，因为品牌的构筑是一个动态的过程。我摆摆手说道：挺好的啊。可以看一看。
　　
　　紧接着，莲花就来了。这本书，个人还是喜欢的。虽然人物仍旧有着前人的影子，但毕竟文字拿捏的不错，也开始偏重精神方面的探索。关于生死，疾病，自由，感情，等等。终于可以看到自我陶醉之外的一些坚韧和隐忍，也可以看到她的努力，尝试直面自己内心，可以看到一些挣扎和探索。她的blog文章中，也可渐渐看到一些睿智与平和。
　　作者自己也说，随着她的成长，渐渐会过滤她的读者。也就是，这个品牌正悄声无息地渗入文艺青年（或其他）的群体了。那么，在这里我们很高兴的看到，安妮品牌已经成长为了一个创新型学习品牌，在不断的学习、积累过程中,她作为一个作家的核心竞争力已经得到一定的提升。
　　
　　于是我就买了大热的《素年锦时》。
　　
　　桑蚕丝裙子。国外牌子的昂贵羊毛衫。抑郁。百龄坛威士忌。红绣鞋。白色刺绣上衣。Kenzo的裙子。帕尔玛火腿和山羊奶酪头盘。
　　加上了宗教和哲学。还有一些冷门的书籍。
　　男人不再是系带皮鞋古龙水，但刚好依然是企业的高管（她说要一个种树的男人，但是这在中国，没有钱是办不到的吧。虽然也可以找个农民伯伯，但是这不符合昂贵羊毛衫原理吧。）
　　她教女人有底气：有好质料的衣服，两三样高贵的珠宝，以及自立沉着的内心。
　　她告诉女孩们：四十多岁的男子比较笃定。他们在事业和家庭中获得磨练，已经足够蜕化掉身上所有僵硬生涩和毛躁的弱处，把自己锻造的通透自如。
　　于是最终，除了可以有好质料的衣服，高贵的珠宝外，还可以牵着大金毛犬在田野里散步，可以在自己的花园里摘朵花带在头上。
　　这些花好月圆，二十岁的毛头小子们当然是给不了的。
　　
　　这个品牌终究还是成功的吧。她带给受众的意象不再是穿着白色连衣裙，喝咖啡，听帕格尼尼的抑郁女孩，而是一个穿白色刺绣上衣，牵着大金毛犬在田野里散步，读佛经和哲学的高贵夫人。
　　这就是安妮品牌的理念创新。豆瓣最受关注书榜的第一名证明了这个品牌战略的正确性。
　　
　　综上，安妮宝贝，不是我喜欢的作家，但却是我欣赏的广告文案。
　　
　　另外，一些安妮宝贝式造词，现在看来，仍是觉得别扭。比如，小兽，女童，需索等等。
　　
　　另外的另外，虽然我驾驭语言能力很差，虽然我的Marketing是几年前学的还考的挺烂，但是我还是忍不住叽歪了一通。安妮宝贝对此早有防备，请见P143:“人要追随更强者的脚步，同时接受被弱小者围攻噬咬的状态。”，同时，我也看到烂番茄臭鸡蛋要向我扔来——
　　我赶紧闭上眼睛，这样，你们就只是一个波函数。哈
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　　这篇评论，我也写来批判自己。我自己何尝不是爱慕虚荣，喜欢自我催眠和自我陶醉，不敢直面真实的惨淡人生呢？
　　
　　
　　
　　
　　

璎珞

璎的话：

这几日，“素年锦时”又成为璎的枕边书，每日临睡前翻阅，然后在那些小布尔乔维亚的情调里入睡，一夜香甜。

安妮的书，曾充斥着死亡和宿命的气息，伴我度过年少时那些孤寂的日子，山谷里的百合般孤芳自赏。

十年的水月，渐渐成为自己期盼成为的女子，简单平淡的字句，反而更令人念念不忘。

现时的我，只愿岁月静好，现世安稳。

璎珞

璎的话：

璎看“素年锦时”，不说是字字珠玑，也常有金玉之音，那些对事，景，物的描述暂存不提是如何的精彩，璎珞尤其的喜欢她对人的写法。

存在》



在王府井新天地的茶餐厅里，被一个穿着孔雀蓝绉纱裙的少女吸引。她赤脚穿着人字拖，骨骼秀丽，细小洁白的脚趾涂着同样颜色的油料，这深刻的孔雀蓝，有海水的质地。

一个男子带着他的小女儿在露天桌喝咖啡。那女孩子有漆黑的头发，略显蓬松，洁净的单眼皮眼睛，却在两眼之间用白粉描绘图案，非常摩登。她坐在椅子上，眼神里有与年龄不符合的沉定，眉眼间白色的影子令人着迷。穿着布裙，与身边其他任何的中国孩子不同。

与一个女孩子约会聊天。她比在电视或报纸上看到的模样要小一圈。花瓣一样皎洁的脸，一点点化妆也无。说她吃素，连鸡蛋都不吃，细细的眼睛，骨骼瘦小，留了一根细细的小辫子在胸前，扎着彩色丝线。没有任何首饰戴在身上，仿佛就是出来休息，看起来平淡寡然，但一到光线下就闪耀出一股气场。所谓的明星气场，大概就是这种瘦，这种坦然。丝毫没有矫揉造作。又很镇定。

在电梯里，有两男一女。那年轻女子穿一双三寸跟的高跟鞋，走路矫健，小腿穿着丝袜，但仍可见到汗毛未剔除干净。牛仔风衣，黑色膝上连身裙，腿形未必完美，只是裸露得健康以及强悍，令人瞩目。很黑的头发，发丝粗率，额头上有刘海。与其中一个男孩子是情侣，两个人不时响亮地接吻。她的手指上涂着蓝色指甲油。

咖啡店里。一个男人穿着白棉恤，薄荷绿绒外套，黑色牛仔裤，却穿双塑胶拖鞋，光着脚。在吃芝士蛋糕，看一本书，手中拿着圆珠笔。有一只黑色麂皮挎包，扔在地上。

在灰淡发蔫的人群里，这微小的存在令人振奋。（选自：《素年锦时》）

璎珞

植物女子


在咖啡馆里邂逅一个女子。衣着暗色无华，穿一双红色球鞋，黑色高领毛衣，灰黑色的棉围巾。脸很瘦，轮廓洁净，几乎一丝丝化妆也无。初看略有些憔悴，仔细看后却有一种秀丽之感。眉毛黑而有力，眼神温和，头发扎在脑后，露出额头。令人难忘的，是她的笑容。如此暖煦，眼睛笑得剧烈，笑得弯弯。她丝毫不吝啬于自己美好的笑容，以至这笑容就如阳光一样，照在初会的陌生人的脸上，令人愕然。

旁边的男子说，如果我的女儿早起，看到她的母亲这样微笑着，是多么美好的事情。

美好女子的定义是，她若走进人群之中，如同遗世独立，突兀的存在会让他人立时感觉空气发生变化。而普通人一走进人群，如同水滴汇入海洋，不见痕迹。这定义不免偏执，却很分明。并且和五官无关。

女子若有些男子的品格，便会有一种结结实实的美。喜欢略带中性气质的女子。这种中性气质，不是说她不能穿高跟鞋或小礼服裙。中性气质，代表一种内心格局。一种力量所在。

植物一样的人是好看的。他们经历独特，但所言所行，丝毫没有浮夸。待人真诚实在，有一种粗率的优雅。人生观是开阔而坚定的，自成体系，与世间也无太多瓜葛。若看到不管是何种职业的人，在人群面前表演欲望太过强盛，用力通过各种媒介来推销和演出，便觉得动物性的一面太过明显。功夫做足，野心昭显，昌盛踊跃，但最终无非是普遍性的平庸。

少女像墙头蔷薇一样绚烂天真，是人间的春色。成熟之后的女子，就当接近树的笃定静默。她们的存在，是对活色生香世间的恩惠。她们稀少而珍贵。（选自：《素年锦时》）

璎珞

与一个女子聊天，她长发素面，穿简单的裙子，谈话做手势的时候，手指上那枚戒指却一直晃人眼。是一枚外型简单的戒指，深红色宝石，白银托底。赞叹她说，这个戒指实在是非常漂亮。女孩子微笑，说，这个是家传的戒指，母亲赠送的。把戒指脱出来给我看，放在手上，一眼看过去就是好东西。被时间和情感洗刷之后的温润古朴。这枚戒指让她整个人都显得很尊贵。就是那样的感觉。

（选自：《素年锦时》）

璎珞

今日写字的环境相对嘈杂，思绪不能集中，就边看书边写字吧，如果看得不知所云，请见谅。

璎珞

安妮看人的角度总是很刁钻的，常人眼中的“好看”在她那里是行不通的，她总是被一些特别的气质所吸引。许是妖艳脚指甲，或是孩童洁净的面庞，她称这为人群中的”存在感。”

所以，我也常在人群中寻找，一个让人心动的瞬间。

璎珞

这些文字，一直影响着我的审美观点，也形成我待人处事的基础。

看一个女人是否美妙，爽朗的笑容是动人于精致面庞的，看她的手便知是否养尊处优，精细的女人不会让手出卖她的真实年龄，而如果能看到她的脚，才能得知她在独处时真实的生活面貌。

所以记得，在沐浴后，精心为自己涂上乳液，即便你素面朝天。

璎珞

一直喜欢安妮，也因为她对文字的驾驭能力，是其他作家所不能企及的。虽然近来安妮被诟病身上都是近代散文家胡兰成，沈从文的影子，但还是私心的独爱她的文字。



有力的恋情，是从容不迫，也是清淡如水的。相信彼此有漫漫长路可走，可以说完心里的话，做完想做的事，且还会有无数新天新地逐一展开。大可轻盈端庄，气定神闲。

-------- “恋情”

璎珞

在一段时间我喜欢一段音乐， 听一段音乐我怀念一段时光。 坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。 那时听着那歌会是怎样的心情？ 那时的我们是否相遇？ 是相遇还是错过？ 还是， 没有结局的邂逅？

freebird

这两天在家看《红楼梦》，看得真压抑。

璎珞

今天，很想发些感伤的言语：

你见，或者不见我 ，我就在那里 ，不悲不喜 ；你念，或者不念我 ，情就在那里 ，不来不去 ；你爱，或者不爱我 ，爱就在那里 ，不增不减 ；你跟，或者不跟我 ，我的手就在你手里 ，不舍不弃               
                                                               -------席慕容

lui

你在晨曦中消失  只留下露水般的背影

璎珞

这两天在家看《红楼梦》，看得真压抑。
freebird 发表于 2010-4-2 19:41

MM好兴致，当真应了你的头像，是个娇滴滴的美人啊。

看“红”书有什么心得，不妨写来看看。

璎珞

你在晨曦中消失  只留下露水般的背影
lui 发表于 2010-4-2 20:48

LUI说的是三妹吧！

武夫的眉笔

又是一篇没读过的啊，现在读大部头的时间越来越少了，只能去复习旧书，期待旧书书评。

武夫的眉笔

这两天在家看《红楼梦》，看得真压抑。
freebird 发表于 2010-4-2 18:41

为啥压抑呀？女人是不是容易把自己和剧情联系在一起？

lui

LUI说的是三妹吧！
璎珞 发表于 2010-4-2 21:06

今天没跟三妹多聊   很忙很忙。。。。。。。。。。。。。。

璎珞

又是一篇没读过的啊，现在读大部头的时间越来越少了，只能去复习旧书，期待旧书书评。
武夫的眉笔 发表于 2010-4-2 21:14

这本“素年锦时”是07年文学类图书销售榜冠军，只是一本小小的散文随笔。璎有时间便会拿来翻阅，且每次都有不同心得，安妮确实可算是培养和影响当代小资的宗师。

璎珞

一生至少该有一次 ，为了某个人而忘了自己 ，不求有结果 ，不求同行 ，不求曾经拥有 ，甚至不求你爱我 ，只求在我最美的年华里 ，遇到你 。
                                                                                                              -------席慕容

seafood

《素年锦时》是安妮宝贝经过《莲花》那种无病呻吟的焦虑掙扎之后的素色作品
黎戈就惊呼若安妮再继续《莲花》的那种写法，只怕这个人就废了
我有同感

看《素年锦时》是因为排版装帧非常美，被吸引了，淡淡素雅的排版，短篇标题亦动了一番心思，可见其用心，但字太小，虽见精雅，却无可避免会给读者阅读上的障碍
我本身并不喜欢安妮，看完全文觉得此女子心思之细腻、执拗、独断专行、无药可救的浪漫幻想主义，只怕会作茧自缚，行文那种剑走偏锋的矫情与粉饰令我委实不喜
看到最后的她自我代入式的幻想篇章更觉得那种熟悉的琼瑶言情风扑面而来，让人瞠目结舌
不过除了最后，前面还有可看之处
江南日常生活娓娓道来，不是没有从容的地方
就休闲娱乐小品文，它是过关的，但再处深处看待，只能博人一笑了。

小盐粒

不错,值得回味

璎珞

《素年锦时》是安妮宝贝经过《莲花》那种无病呻吟的焦虑掙扎之后的素色作品
黎戈就惊呼若安妮再继续《莲花》的那种写法，只怕这个人就废了
我有同感

看《素年锦时》是因为排版装帧非常美，被吸引了，淡淡素雅的 ...
seafood 发表于 2010-4-3 10:34

海姐姐果然有见识。璎很佩服。

只不过“月棠记”似乎真的就是安妮自己的故事，“素年”是7月出版的，9月里安妮就诞下了一个小女儿，名为“恩养”。安妮的丈夫无从考证。虽然安妮有很多无病呻吟的做作和少年时乖张孤僻的性子，但是作为女人，还是很高兴看到她归于平凡的尘间生活，有了自己的家庭和孩子。

就如“素年”中所写：
本来这个女子，将始终如一只精美寂寞的瓷器， 供奉在与真相无关的猜测和摒弃之中。与其独自灰化成泥，不如进入寻常百姓家。哪怕做一只花瓶使用，沾染人间的温暖俗气。